Compatibilité des couleurs des couleurs. Tons froids. Comment identifier les tons froids sombres et clairs ? Comment choisir votre ton cool

La roue chromatique peut être divisée en deux parties de sorte qu'une partie comprend le rouge, l'orange, le jaune et le jaune-vert, et l'autre le vert, le bleu-vert, le bleu, le bleu, couleurs violettes. Le premier d'entre eux s'appelle chaleureuse fleurs, la seconde - froid.

Toutes les couleurs que nous percevons dans le monde qui nous entoure sont conditionnellement divisées en froides et chaudes, conformément à notre expérience et à notre sensibilité. Les couleurs sont considérées comme froides, qui, selon nos associations, sont associées à la fraîcheur, à l'ombre des arbres, à l'eau froide, au gel. Les couleurs chaudes sont celles associées à la chaleur, au feu, à l'été et au soleil.

La notion de chaleur de la couleur est dans une certaine mesure relative. Toute couleur chaude par rapport à une encore plus chaude peut s'avérer froide et, à l'inverse, toute couleur froideà côté d'encore plus froid, il peut s'avérer chaud. Ainsi, la couleur d'un citron à côté de la couleur d'un jaune d'œuf semble froide.

Depuis l'Antiquité, la mode a imposé aux personnes âgées toutes sortes de couleurs « séniles » : délavées, pastel, grisâtres, sourdes, etc. Elle les impose avec leur consentement. Selon la méthode Luscher, ils aiment ces couleurs.

Les couleurs, qui nous entourent depuis la naissance, ont une influence objective et directe sur le corps, le système nerveux et le psychisme d'une personne, la mettant à l'unisson avec le monde extérieur.

La couleur, comme l'énergie, est nécessaire pour maintenir le tonus du système nerveux central. Il existe des cas connus de «famine de couleur», lorsque, avec la pauvreté des couleurs du paysage et de l'environnement environnants, des symptômes d'asthénie se sont développés. Chez les enfants longue durée vivant dans des conditions de "famine de couleur", il y a même des retards dans le développement intellectuel.

Le côté énergétique de l'effet de la couleur sur le système nerveux central n'a manifestement pas été suffisamment étudié. Les faits disponibles en psychologie des couleurs sont fragmentaires, fragmentaires. L'un des rares aspects de ce problème qui a été largement couvert est celui des préférences de couleur. Il semblerait que les préférences de couleur soient indirectement liées à la question de l'impact énergétique de la couleur sur le système nerveux central. Cependant, sans exclure d'autres facteurs qui influencent les préférences de couleur d'une personne, on ne peut nier qu'elles sont significativement influencées. propriétés énergétiques couleurs.

Nous éprouvons des sentiments positifs à la vue d'une végétation verdoyante et d'un ciel bleu perçant. Nous sommes satisfaits et calmés par le jaune sable, mais nous préférons éviter de combiner le jaune avec le noir, car de telles couleurs dans la nature sont souvent un signal de danger. C'est cette couleur qu'ont les abeilles, les tigres, les plantes vénéneuses et les champignons.

La chromothérapie pour le traitement des malades mentaux est utilisée par V.M. Bekhterev. Il se fixe pour tâche d'utiliser l'effet thérapeutique et émotionnel des fleurs sur l'état mental des malades mentaux. Il a développé une procédure pour prendre des bains de couleur. Il a été constaté que rouge et couleur verte et provoquer une forte baisse de la pression artérielle, le bleu augmente d'abord la pression, puis il y a une forte baisse. Les ondes lumineuses bleues et blanches augmentent l'excitabilité et la force du réflexe moteur combiné, le rouge affaiblit les réflexes. Les couleurs chaudes activent des réactions de choix, de comptage, d'associations. Bekhterev V.M. recommandé de prendre un bain bleu pour la neurasthénie, l'hystérie, car il améliore le bien-être, l'appétit, le sommeil, soulage la douleur, aide à guérir les rhumatismes et les névralgies. Le bain rouge soulage l'humeur dépressive des malades mentaux, le bain blanc aide à calmer et a un effet anesthésiant.

Il existe trois groupes de méthodes de chromothérapie. Le premier est la création d'un environnement de couleurs harmonieux. Ce sont les vêtements, l'ameublement, l'environnement. La couleur agit ici simultanément sur l'âme et sur le corps. Toutes les composantes de l'intellect.

Le deuxième groupe est les moyens de thérapie par la couleur du corps. Cela inclut l'apport d'eau ou de teintures saturées de rayons d'une certaine lumière colorée.

Ce groupe comprend également l'exposition à la lumière du soleil qui pénètre dans les organes malades à travers des filtres de lumière spécialement sélectionnés. La couleur agit ici principalement sur le corps, sur l'inconscient.

Le troisième groupe comprend tous les chemins connus de la méditation des couleurs. Grâce à la méditation (lunettes colorées, être dans une pièce avec des filtres colorés), nous obtenons le regain d'énergie nécessaire qui affecte spécifiquement certaines fonctions de la psyché et du corps.

La méditation passive nous aide à regarder en nous-mêmes en imaginant une couleur ou une autre. C'est à peu près ainsi que les images en couleur dans les temples nous affectent.

La méditation active est basée sur la capacité de notre subconscient à créer des images en couleur en nous-mêmes. Nous corrélons ces images avec certains organes de notre corps de manière à ce que leur interaction réalise un traitement des couleurs.

Psychologiquement importance dans le traitement de toute maladie, il a la couleur du médicament et même de son emballage. Des cas ont été notés où les personnes souffrant d'insuffisance cardiaque étaient plus aidées par des pilules avec une coque bleu-bleu qu'avec du rouge ou du jaune.

Selon le Dr Babbitt, les couleurs affectent les organes malades qui leur sont fonctionnellement opposés en couleur. C'est-à-dire que le semblable est traité par le contraire. L'indigestion est traitée avec une couleur bleu-violet. Les fleurs lilas violacées de l'épilobe sont astringentes et apaisent les irritations. Jus de myrtille violette, que tout le monde utilise comme astringent et sédatif.

Bereznitskas A.I., Bazhin E.F., Etkind M.A. étudier les correspondances des couleurs avec les états émotionnels. Etkind A. a reçu les profils de couleur des principales émotions et les profils émotionnels du test de Luscher. (tableau 2, annexe 1).

Ainsi, la couleur bleu foncé de la paix et de la passivité, la couleur jaune vif de l'activité, de l'espoir. Ces couleurs, selon M. Luscher, symbolisent les conditions de l'existence humaine, elles sont donc déterminantes. Couleur rouge - est un symbole de chasse, d'attaque, d'agression. La couleur verte symbolise les actions d'auto-préservation, la couleur environnement(herbe, buissons) sert de symbole de protection. Les quatre couleurs sont associées à l'impact, au comportement et à la perception de soi d'une personne. Couleur grise, comme l'absence de couleur, symbolise la séparation, l'escrime. La couleur noire symbolise le refus des couleurs vives de la vie et de l'être lui-même.

Ainsi, nous avons découvert que nous envoyons des messages de couleurs différentes aux autres. Les couleurs véhiculent des messages psychologiques qui affectent principalement le subconscient et ont un impact énorme sur les autres.

Les fleurs ont un pouvoir émotionnel, inducteur d'humeur qui affecte les gens, plaît, effraie, apaise, revigore, choque. Il est très important que les messages de couleur que nous envoyons correspondent à ce que nous voulons vraiment dire sur nous-mêmes. Les signaux de couleur que nous transmettons sont étroitement liés à nos traditions culturelles.

Parfois, les gens ont du mal à dire nuance froide ou chaude d'une certaine couleur Devant eux. Tout savoir sur la température de couleur est important, car cela nous aidera non seulement à décider avec sa propre température de couleurs naturelles, mais aussi à l'avenir de choisir des vêtements qui nous conviennent, dont les couleurs vont nous décorer, rendre nos visages plus frais, plus reposés, et nous rendre encore plus beaux !

Ce que vous devez savoir sur la couleur

Une roue chromatique typique se compose des six couleurs de l'arc-en-ciel. Rappelez-vous, "Chaque chasseur veut savoir..." ? Vous dites que l'arc-en-ciel a sept couleurs ? Oui, mais le bleu et le cyan sont essentiellement de la même couleur (le cyan est ombre légère bleu), donc ces deux couleurs sont combinées dans la roue chromatique.

Entre ces six couleurs (rouge - orange - jaune - vert - bleu - violet) se trouvent des couleurs intermédiaires qui combinent les qualités de leurs voisines. Entre le rouge et l'orange est le rouge-orange, entre l'orange et le jaune - le jaune-orange, entre le jaune et le vert - le jaune-vert, entre le vert et le bleu - la couleur de la vague de la mer (bleu-vert), entre le bleu et le violet - le bleu -violet, et entre violet et rouge, rouge-violet.

L'un d'eux est la température de couleur, c'est-à-dire que les couleurs sont divisées en chaudes et froides. Il est courant de diviser la roue chromatique en deux le long de la frontière entre le rouge et le vert (image ci-dessous), mais parfois vous pouvez également voir une division du cercle entre le jaune et le violet. Dans tous les cas, nous percevons inconsciemment toutes les couleurs proches du jaune comme chaudes. Toutes les couleurs proches du bleu nous paraissent froides. Par conséquent, ce sont des lignes directrices pour la "chaleur" ou la "froideur" d'une couleur.

Voyez par vous-même : si vous supprimez toutes les couleurs dites froides d'un côté de la ligne de démarcation, alors la moitié de la roue chromatique nous semble chaude.

Et si vous supprimez toutes les couleurs chaudes, la moitié restante a l'air froide.

Comment comprendre quelle couleur est chaude et laquelle est froide ? Inconsciemment, toutes les couleurs qui contiennent clairement du jaune dans la composition ou qui s'en approchent sur la roue chromatique, nous les percevons comme chaudes.
Tout ce qui rappelle le bleu ou s'en rapproche nous semble froid.

Prenons trois nuances de rouge : écarlate, baie et cramoisi.

L'écarlate semble être la plus chaude d'entre elles, la baie est déjà plus froide et la framboise est perçue comme froide.

Décomposons la roue chromatique en grande quantité nuances, en les distribuant par chaleur les unes par rapport aux autres (les nuances plus chaudes vont dans une direction à partir du centre de la couleur principale, les plus froides dans l'autre). Par exemple, du jaune pur (la couleur principale) vers l'orange, il y a de plus en plus de nuances chaudes (jaune-orange) et vers le vert - de plus en plus froid (jaune-vert, c'est-à-dire citron).
Les teintes plus chaudes (rouge additionné d'orange, la couleur voisine) vont du centre du rouge pur vers le jaune, et les teintes plus froides vont vers le violet (rouge additionné de violet), etc.

Retrouvons notre écarlate, baie et cramoisi sur cette roue chromatique plus détaillée.
Nous verrons donc que l'écarlate est plus proche du jaune que les deux autres couleurs, et que le cramoisi est plus éloigné des trois, mais plus proche du bleu.

Par conséquent, l'écarlate nous semble plus chaud et le cramoisi - plus froid.
Ainsi, nous comparons inconsciemment les couleurs avec le jaune et le bleu. Ce sont ces deux couleurs qui sont responsables de la chaleur et de la froideur de chaque nuance. Voyons pourquoi.

Ton et sous-ton

Nous venons de parler du fait que la roue chromatique est divisée en deux moitiés, dont l'une contient des couleurs chaudes et l'autre froide.
Et puis on compare les nuances de rouge, qui semblent être chaudes, en notant que certaines d'entre elles sont plus froides que d'autres. Pourquoi en est-il ainsi ?

Le fait est que chaque couleur a un ton et un sous-ton.
Le ton est la couleur principale qui est immédiatement visible (la chrominance, c'est-à-dire la chrominance, la couleur elle-même), et le sous-ton est ce qui rend la couleur chaude ou froide, c'est-à-dire l'additif de couleur.

Chaque couleur (rouge, jaune, vert, bleu, etc. dans l'arc-en-ciel) a une grande variété de nuances. Ces nuances sont formées en mélangeant cette couleur avec une autre couleur (ou des couleurs). C'est cette autre couleur qui est la nuance.

Si vous ajoutez du jaune à n'importe quelle couleur, cela la rendra plus chaude, et si vous ajoutez du bleu, la couleur deviendra plus froide.

Par exemple, prenons le jaune. Il est a priori perçu comme chaleureux (c'est son Ton), mais il a aussi des nuances froides, citron par exemple. il est aussi jaune ton chaud), mais il a ombre froide (voix basse- bleu ajouté au jaune). L'ajout de bleu rend n'importe quelle couleur (ton) plus froide, et l'ajout de jaune la rend plus chaude. Si vous ajoutez du bleu au jaune, alors il devient verdâtre (citron), et cette nuance est déjà perçue comme froide, parce qu'il a une nuance froide (bleue).

Regardons l'image ci-dessous.
Couleur du jaune d'œuf : jaune (ton chaud) + jaune ( nuance chaude) = chaleureuse nuance de jaune.
Couleur citron : jaune (ton chaud) + bleu ( sous-ton froid) = froid nuance de jaune.
Vert kaki : vert (ton neutre) + jaune ( nuance chaude) = chaleureuse nuance de vert.
Vert émeraude : vert (ton neutre) + bleu ( sous-ton froid) = froid nuance de vert.
Aqua bleu : bleu ( ton froid) + jaune ( nuance chaude), puisque le mélange de jaune et de bleu donne une telle teinte bleu-vert = chaleureuse nuance de bleu.
Bleu azur : bleu (ton froid) + bleu ( froid sous-ton) = froid nuance de bleu.

Que signifient les couleurs chaudes et froides

Ainsi, si vous ajoutez du jaune à n'importe quelle couleur, la couleur acquiert une teinte chaude.
Si vous y ajoutez du bleu, la couleur devient froide.

Si nous attrapons une nuance jaune, nous pouvons dire avec confiance qu'il s'agit d'une nuance chaude de n'importe quelle couleur.

Par exemple, l'olive est perçue comme une couleur chaude, car le jaune est clairement ajouté au vert ici. Il y a un sous-ton jaune (chaud).
Mais le vert bouteille est perçu comme froid, car du bleu s'ajoute au vert, et cela se voit (c'est une couleur vert légèrement bleutée). Il y a une nuance bleue froide.

Pourquoi faut-il distinguer les tons chauds des tons froids

Pour distinguer les teintes chaudes des froides (certaines seront plus chaudes, d'autres plus froides), il est souhaitable que nous puissions sélectionner les couleurs qui nous conviennent dans les vêtements et les cosmétiques. Si vous avez une température prononcée des couleurs de votre apparence, c'est-à-dire que vous appartenez à ou à, cette compétence vous sera simplement nécessaire. Souvent, ces personnes sont enfermées dans un certain palette de couleurs peur d'aller au-delà. Par exemple, les personnes aux couleurs froides savent que les couleurs chaudes ne leur conviennent absolument pas, et donc elles n'utilisent pas du tout le jaune, le vert, souvent même le rouge. Mais en fait, il existe de nombreuses nuances froides de ces couleurs, et elles pourraient parfaitement convenir à leurs couleurs froides, et vice versa.

Développez vos possibilités, n'ayez pas peur d'expérimenter, ajoutez de nouvelles couleurs à votre vie, laissez-la être peinte avec une variété de couleurs merveilleuses !

Pour ceux qui essaient péniblement de déterminer si ses couleurs extérieures sont chaudes ou froides, j'ai préparé une surprise : dans le prochain article je donnerai des recommandations TRÈS DÉTAILLÉES, comment enfin déterminer votre température corporelle.

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Aperçu photo : colorpalettes.net

J'ai une bizarrerie. Je me mets terriblement en colère quand les gens utilisent des termes qu'ils ne comprennent pas, et quand vous les corrigez et dites non, ce mot veut dire quelque chose de complètement différent, ils répondent "mais je le comprends comme ça !"
Je perçois cela comme "oui, je m'en fous que tu me comprennes ou pas, je ne parle pas pour toi, mais pour moi" et puis j'ai une question naturelle - "qu'est-ce que tu fous avec vos discours _to_me_?"
Comme on dit, tout peut être appelé "tramway", l'essentiel est que le reste soit d'accord avec vous. C'est-à-dire que l'important n'est pas ce que _vous_ entendez par le terme utilisé, l'essentiel est que vous soyez compris par ceux _pour_ qui vous l'utilisez.

De temps en temps, je jure au point de crier sur ce sujet avec Shashka. En général, il aime utiliser les mots exclusivement de la manière qui lui convient, se foutant absolument de la signification de son dictionnaire.
Eh bien, par exemple, il y a quelques années, il s'est avéré qu'il ne connaissait pas la signification du mot "homophobie". Je lui ai demandé quelque chose à propos de cette même homophobie et soudain, je comprends qu'il me parle en réponse à une sorte de bêtise.
Après un interrogatoire passionné, il s'est avéré que le mec, ne connaissant pas le sens du mot, au lieu de le rechercher dans le dictionnaire, a décidé pour une raison quelconque qu'en ce moment, il comprendrait rapidement ce sens. "Homo" est, comme vous le savez, "homme", ce qui signifie "homophobie" - "peur des gens" ! Et lui, sans sourciller, commence à utiliser ce mot dans ce sens. Bien?

Non, comprenez, je ne suis pas contre le fait que quelqu'un quelque part parfois ne connaisse pas le sens d'un mot. Eh bien, vous ne savez pas ce qu'est "l'homophobie" - eh bien, Dieu merci. Ceci est juste normal et ne cause pas de problèmes. Cette décision sauvage me pose des questions - pour trouver moi-même un sens. Oui, et avoir l'audace, après avoir été corrigé, de résister et de prouver que c'est votre compréhension qui est la plus correcte, et les autres sont tous des idiots et utilisent ce mot à tort ! C'est là que j'ai vraiment frappé le mur. Ce serait comme frapper la tête avec un marteau !

Sobsno tout cela à quoi?
En ce moment, chez l'ami, je suis à nouveau tombé sur un post sur les types de couleurs et encore une fois je vois que sous les couleurs "chaudes" et "froides" chacun comprend ce qu'il veut. Le motif principal - "et je le vois!"
Et je comprends pourquoi ils disent ça ! Parce que vous honorez ces citoyens qui sont considérés comme des spécialistes en matière de mode et de style dans notre pays et que vous souhaitez vous retirer dans le désert. Parce que le subjectivisme chevauche le subjectivisme et entraîne le subjectivisme. Et cela est considéré comme normal pour eux, et tout le monde autour d'eux commence également à le considérer comme normal.

(Je vais faire une réservation que dans ce cas, ce n'est en aucun cas un coup sur un ami ! Elle a juste écrit chez elle et _pour_elle-même_ et n'est allée voir personne avec des enseignements (c'est l'inverse - je l'ai - pour lui apprendre à utiliser les termes correctement, hehe :)), je viens de me rappeler que j'avais la dent aiguisée sur ce sujet depuis longtemps.)

Dieu soit avec eux, avec la mode et le style, mais ne multiplions pas le gâchis, du moins en matière de psychophysique de la perception.
Les couleurs chaudes et froides sont très faciles à distinguer. Comme ça:

La ligne de partage des eaux entre les couleurs froides et chaudes longe les bordures rouge/violet et vert/bleu.
Sur cette frontière entre le rouge et le violet se trouve couleur rose, et entre le vert et le bleu - turquoise, et donc ce sont ces couleurs qui s'équilibrent à la frontière entre le chaud et le froid, et selon les nuances de l'ombre, elles peuvent s'avérer à la fois froides et chaudes.
Mais même ici, il y a un critère formel. Par exemple, le rose pur dans le système RVB est G=0, R > B.
De plus, si B > R/2 - on obtient du rose froid (plus proche du violet), et avec B < R/2 - теплый розовый (ближе к красному).
Il en va de même pour la turquoise.

En général, le sens est que la roue chromatique est stupidement divisée en deux moitiés chaudes et froides aux points R=B et G=B.

Appeler jaune froid est un oxymore. C'est comme "noir clair".
Si un styliste dit cela, alors personnellement pour moi, cela indique immédiatement son niveau professionnel. Peut-être pas le plus bas, mais il est immédiatement clair qu'une personne est facilement amenée au subjectivisme, et de tels professionnels ne me conviennent pas personnellement. Si on parle de "jaune froid", alors au moins ceci : "c'est du jaune, qui, avec une saturation donnée, peut sembler froid" quelque chose comme ça.

Oui, je comprends que le jaune pâle semble plus froid que le jaune saturé, mais il faut distinguer le "semble" de la réalité. Une feuille de papier blanche, si vous regardez à travers elle le soleil, semble également noire, mais elle ne devient pas noire à cause de cela. Et les couleurs pâles ne diffèrent en fait des couleurs vives que par la _saturation_. Et la chaleur et la froideur sont des caractéristiques de _color_tone_.

Quand [les gens normaux] disent "plus froid", ils veulent dire que c'est plus proche de l'extrémité bleue du spectre, pas qu'il est moins saturé (alors ils diraient "plus pâle"). Le jaune citron est en effet plus froid que le jaune canari, non pas parce qu'il est plus clair, mais parce qu'il est plus proche du vert, et à travers lui du secteur bleu du cercle.

À proprement parler, toute couleur n'a généralement que trois caractéristiques : la teinte, la saturation et la luminosité.
La couleur est un vecteur dans l'espace 3D :

Peut-être que quelqu'un sera plus clair sur ces schémas:

Ou comme ceci :

Des caractéristiques telles que la chaleur et la froideur ne sont bien sûr plus entièrement issues de la psychophysique, les concepteurs l'ont déjà imaginé pour leur propre commodité (et tout a commencé avec le conseiller secret Johann von Goethe, mais ça va). Mais la base de cette division est la même roue chromatique notoire.

Lorsque les couleurs ne sont pas mélangées sur l'écran, mais, par exemple, sur le tissu, où le mélange des couleurs peut prendre la forme d'un mélange de pigments dans lequel le tissu est teint (c'est-à-dire un mélange de particules réfléchissant la lumière incluses dans ces pigments ), ou comme un mélange de fils de différentes couleurs dans les toiles de fabrication - différents effets visuels peuvent apparaître.
Mais vous devez comprendre que ce ne sont que les effets. C'est le même "semble", comme avec une feuille de papier. Et que se passe-t-il si nous prenons une photo de ce tissu, puis ouvrons son image dans Photoshop, la piquons avec une pipette, puis Photoshop, malgré toute notre perception subjective, nous donnera bêtement une formule de couleur en RVB, par laquelle il sera immédiatement être clair dans quel secteur de la roue chromatique la teinte donnée, et donc si elle est chaude ou froide. Objectivement.

La perception subjective en général est affectée par tout. Par exemple, cette nuance d'orange :

peut être qualifié de "étouffé", il peut être "pâle", au pire il peut être "glacial", mais pas "froid", car l'orange ne peut pas être une couleur froide par définition.
Mais si vous ne vous laissez pas emporter par la poétique, alors il n'est pas du tout "glacial". C'est juste qu'ici sur la photo il est dans un tel entourage : un ciel dur, un silence terne et tout ça. Et donc - c'est la couleur orange clair habituelle (alias beige) et il n'y a rien de froid dedans :

Si vous dessinez quelque chose de plus joyeux avec la même couleur (enfin, là, un chignon, un lionceau, un bac à sable, une botte de foin, une fille bronzée), cela se révélera immédiatement assez chaud pour la perception.

Vient ensuite le côté pratique de la question. En effet, en matière de goût et de choix de vêtements et d'intérieur, peu importe de quelle teinte il s'agit dans le système RVB, ce qui compte, c'est comment nous le percevons. Bien sûr, vous devez vous habiller de ce qui vous va et de ce que vous aimez, et non de ce qui se trouve à gauche ou à droite du milieu de la roue chromatique. Tout est clair.

Bien que cette géométrie apparemment primitive fonctionne également dans la théorie des types de couleurs. Par exemple, je suis l'été, je porte du rose où à G=0, B > R/2 (froid), celui où B < R/2 мне уже не идет. А моя подруга-весна носит наоборот розовый где при G=0, B < R/2 (тёплый).
Elle choisit vraiment aussi des couleurs plus saturées, où G est vraiment proche ou égal à zéro, et I - plus pâle, où G > 0, et par conséquent B est déjà calculé différemment là-bas (d'ailleurs, je ne comprends pas comment, si quelqu'un me dit, je serai reconnaissant).

En général, j'appelle simplement au fait que si vous allez parler au public des couleurs "d'un point de vue scientifique", alors s'il vous plaît utilisez les termes correctement ! C'est tout. Et puis il y a assez de confusion. Bientôt les notions de "chaud" et de "froid" perdront leur sens en général, car chacun estime juste d'entendre par eux ce qui lui convient personnellement.
Pourquoi, alors, utiliser ces termes du tout, si tout le monde y investira comme "il le voit personnellement" ? Permettez-moi alors d'appeler la couleur jaune "tram", pourquoi pas ?

PS
Je l'ai relu. Chota une sorte de tonalité que j'ai ici, comme celle de Bozena - "Noise and Fury" :)

Ou comment je suis récemment tombé sur un post d'un utilisateur totalement inconnu pour moi (je cherchais des informations sur la recherche et j'y suis vraiment arrivé un peu par hasard), qui, avec une haine inhumaine, a craché et juré contre ... des chaussures avec du liège talons aiguilles. (Eh bien, c'est-à-dire que l'épingle à cheveux elle-même n'est bien sûr pas en liège, elle est simplement collée avec un matériau «semblable au liège»).
Elle a utilisé ces mots pour appeler ces chaussures, comme si ces clous de liège étaient plantés dans son cœur. (Au fait, je pense que les clous en liège sont vraiment cool, mais d'accord, nous n'en parlons pas.)
J'ai lu ces malédictions et je me suis réjoui pour la personne: après tout, si certaines chaussures malheureuses évoquent en elle des émotions aussi violentes, cela signifie probablement que tout le reste de sa vie est plein d'harmonie et de grâce.
Ici, j'ai quelque chose de similaire.

Eh bien, en général, je voulais dire que "le bruit et la rage" - c'est arrivé par accident. Pardon!
Je perds vraiment mon sang-froid quand les gens utilisent les mots à leur guise, mais juste dans le cas des couleurs "chaudes" et "froides" - je comprends d'où vient cette tradition et comprends même très bien ce que les gens veulent dire quand ces termes sont mal utilisés, donc, en général, l'émotivité ici n'est ni au village ni à la ville.
Probablement, il n'était pas nécessaire de mouler ces sujets en un seul article, mais pour le moment, bien sûr, je suis déjà paresseux pour éditer quelque chose, je le publierai tel quel.

L'outil principal pour créer diverses combinaisons de couleurs est. Il ne donne pas seulement des informations sur la couleur : couleurs primaires, secondaires ; nuances froides, chaudes, mais permet également de trouver géométriquement une paire réussie (ou triade, teprad et plus) pour chaque couleur. Cependant, la création efficace de combinaisons de couleurs ne se limite pas à cet outil, bien qu'il soit d'une grande utilité. Les combinaisons pures, sélectionnées selon le principe du cercle, peuvent même effrayer par leur absurdité, afin de les "évoquer", il vaut la peine de recourir au concept de contrastes, ainsi que d'utiliser des couleurs neutres et complexes.

Créer et adapter des combinaisons de couleurs

Toutes les combinaisons de couleurs construites à l'aide de la roue chromatique sont . Dans la plupart des cas, ils sont déjà équilibrés par , bien qu'il n'y ait pas de résonance pour clair-foncé, clair-pâle.
Le principal paramètre d'adaptation sera l'approfondissement de la couleur principale, l'ajout de contraste de lumière et de luminosité.
Et aussi n'importe quelle combinaison peut être lissée en y ajoutant une teinte neutre: gris ou beige.
Vous pouvez rendre la combinaison plus profonde en ajoutant à l'une des couleurs sa teinte plus claire ou plus foncée ou en vous tenant à côté dans la roue chromatique (couleur(s) similaire(s)).

Combinaison de couleurs monochromes

Si vous utilisez une couleur dans la composition, ses nuances doivent être à la fois sombres et claires, cela donne du volume, de la profondeur et de la jutosité à la palette de couleurs.

Combinaison de couleurs complémentaires

Les couleurs complémentaires sont des tons opposés sur la roue chromatique. Les combinaisons de couleurs supplémentaires du premier et du second ordre (primaire (premier ordre): rouge, jaune, bleu; second ordre: orange, violet, vert) sont trop flashy, perçantes, à cause desquelles elles semblent vulgaires, et les doutes s'insinuent également sur la possibilité de leur utilisation. Cependant, de telles combinaisons de couleurs de nuances du troisième ordre: rouge-orange, violet, bleu-vert, chartreuse, etc. etc., paraissez plus attrayant en réduisant la "netteté".

Essayons de réduire l'intensité des couleurs du premier et du second ordre: assombrir, ajouter un mélange d'autres nuances, tout en conservant le sous-ton principal. Ainsi, nous obtiendrons des combinaisons plus douces, qui, en réduisant l'obsession, révéleront leur meilleur côté. Si nous ajoutons un contraste de luminosité et de saturation à cette combinaison, le nombre de variations d'une combinaison attrayante augmentera plusieurs fois.

Combinaison de paires extrêmement éloignées

De telles paires sont également trouvées en utilisant la roue chromatique. Elles sont moins poignantes que les couleurs complémentaires, mais entrent tout de même dans la catégorie dramatique. Le contraste de lumière, la luminosité des tons pour eux seront plus pertinents que pour les autres, ainsi que l'ajout de nuances similaires et monochromatiques.

En ajoutant une combinaison de nuances neutres ou monochromatiques (plus claires ou plus foncées), il vous permet d'obtenir un contraste de luminosité, laissant les couleurs primaires dans une «force» égale de luminosité et de luminosité (obscurité). Plus précisément, l'accent sera mis sur la combinaison principale, mais l'équilibre entre luminosité et contraste sera au top.

Combinaison de couleurs similaires

Les couleurs qui sont côte à côte sur la roue chromatique sont dites similaires.
De telles combinaisons sont similaires aux monochromes à la seule différence qu'elles utilisent des nuances non pas d'un ton, mais des dérivés de cette couleur. La présence de clair-obscur dans de telles combinaisons sera un point très important pour atteindre l'expressivité et l'équilibre.

Des combinaisons de couleurs chaudes et froides sont proches de combinaisons similaires.
Vous pouvez également savoir quelles couleurs sont chaudes et lesquelles sont froides en le divisant en deux parties : entre le vert et le violet. La gamme jaune-rouge fera référence aux couleurs chaudes et le vert-bleu-violet au froid. De telles combinaisons qui ne vont pas au-delà des couleurs froides et chaudes seront respectivement considérées comme froides et chaudes.
Le contraste clair-foncé dans de telles combinaisons sera très important afin d'éviter la fadeur.

Triades et combinaisons plus complexes

Comme les combinaisons de couleurs complémentaires, de telles combinaisons peuvent ne pas sembler attrayantes à première vue, cependant, dans la pratique, elles sont également rarement utilisées sous leur forme «nue».
Les triades et plus sont des combinaisons complexes, elles laissent place à la créativité. Dans une telle combinaison, presque tous les contrastes disponibles peuvent être utilisés (en considérant que l'équilibre des nuances chaudes-froides a déjà été déduit).
Contrairement aux combinaisons appariées en triades, 1 couleur est dominante, toutes les autres nuances sont bien conçues, renforçant le ton central. Le plus souvent, il s'agit d'un «point», encadré de manière significative par d'autres nuances: vives et contrastées.

Comme nous pouvons le voir : la base pour créer des combinaisons de couleurs est une roue chromatique (que vous pouvez acheter et toujours avoir avec vous), mais il existe des astuces pour les rendre encore meilleures.

Combinaisons de couleurs en dehors de la roue chromatique

Les combinaisons sélectionnées le long de la roue chromatique sont émotionnelles et impressionnantes, cependant, le «professeur» original du coloriste était la nature, et certaines combinaisons sont douloureusement familières et «favorables» pour la psyché, choisies par elle.

Donc, une combinaison d'orange + vert - fleurs, agrumes, tons de coucher de soleil, verdure. Bleu (bleu) + vert - ciel, prairies, forêts. Jaune + bleu (bleu) - soleil, ciel. Fuchsia + vert - fleurs, verts. Fuchsia (violet) + rouge - tons coucher de soleil. Rose + vert - fleurs, verdure. Froid + rose chaud - gamma coucher de soleil. Violet + bleu (bleu) - coucher de soleil, mer. Jaune + vert - fleurs, agrumes, verts.

Ce sont des combinaisons de couleurs vives qui ont laissé une impression vive dans l'esprit d'une personne.

Combinaisons naturelles avec le marron

La base des combinaisons douces au caractère naturel est le brun. Il est neutre (comme une nuance plus foncée de beige). Le marron est polyvalent et a une large gamme de nuances. Les combinaisons avec ces nuances sont très diverses, mais ont une similitude commune: toutes les nuances sélectionnées doivent être dépourvues d'acuité: complexes et visqueuses. La tâche de telles combinaisons est d'apporter la paix, la tranquillité et l'équilibre dans nos vies.

Combinaison avec le noir et blanc

Le noir et le blanc, ainsi que le marron, sont des nuances neutres et, contrairement à la couleur précédente, les combinaisons avec celle-ci ont un contraste accru, parfois très loin du naturel.
Le noir et le blanc sont des couleurs froides. Ils mettent tous deux l'accent sur les couleurs primaires (ils peuvent être ajoutés à n'importe quelle gamme de la roue chromatique), mais l'effet de leur présence est différent. Le noir concentre la couleur, rétrécissant l'espace, tandis que le blanc, au contraire, s'étend, éclaircissant les nuances adjacentes.